Sultan, desafiando al destino a la luz de Rıfat Ilgaz…

Hilal Özdemir

Mientras navegaba por las plataformas digitales para ver qué había de nuevo, me encontré con la película Mukadderat, que el año pasado fue galardonada en el Festival de Cine de Antalya Altın Portakal.

Mukadderat, una producción de 2024 con guion de Erdi Işık y dirigida por Nadim Güç, recibió el premio a la mejor película en el Festival de Cine de Antalya Altın Portakal, mientras que Nur Sürer fue reconocida como mejor actriz y Osman Sonant obtuvo el premio al mejor actor de reparto.

La película comienza con la muerte del marido de Sultan (Nur Sürer), quien vive en Cide, Kastamonu.

Familiares, parientes y vecinos se reúnen para el funeral.

Al día siguiente de un funeral ordinario, mientras todos están sumidos en sus propias preocupaciones durante el desayuno, el ambiente se congela cuando Sultan anuncia de repente que quiere casarse.

A partir de ahí, comienza la lucha de Sultan por existir como mujer.

La película también rinde homenaje al maestro escritor de Cide y valioso intelectual de nuestro país, Rıfat Ilgaz. Mientras Sultan se sienta junto a la estatua de Rıfat Ilgaz y reflexiona sobre su futuro, es inevitable pensar en el libro "Sarı Yazma" (Pañuelo Amarillo), donde Ilgaz narra la lucha de las mujeres de Cide (y de la mujer de Anatolia en general).

Sultan: Si su padre quisiera casarse, no habrían dicho nada.

En Mukadderat, observamos cómo Sultan se rebela contra el destino (mukadderat, el sino) impuesto a la mujer en la vida de pueblo. La película cuestiona la presión que las tradiciones ejercen sobre las mujeres y se centra en el trasfondo de los valores tradicionales en el contexto de la familia, el parentesco y la herencia.

Refik: No necesita necesariamente a un hombre para vivir una segunda primavera. Después de esta edad, aprendí a pescar. Mi segunda primavera es la pesca. Usted también encontrará la suya.

Sultan, que desea crear una segunda primavera en su vida buscando un compañero con quien compartir el aliento, acude primero a su amor de juventud, Rüstem, para pedirle matrimonio. Sin embargo, al no encontrar allí lo que esperaba, Sultan se reúne más tarde con Muharrem, un vendedor del mercado presentado por su amiga Hanife. No logran conectar desde el primer encuentro y Sultan regresa con las manos vacías. Finalmente, Sultan conoce a Refik, quien le permitirá ver la vida desde una perspectiva diferente. Refik le explica que no necesita a un hombre para una segunda primavera y que puede ser feliz haciendo las cosas que ama.

Frente a los valores tradicionales de una sociedad cerrada, Sultan, que al principio pensaba que solo podía luchar por su existencia siendo la esposa de un hombre, se convence gracias a la inspiración de Refik de que puede lograr su "liberación individual" sin un hombre en su vida.

Da sus primeros pasos hacia la independencia económica vendiendo en el mercado lo que cosecha en su campo. Luego, convierte el piso superior de su casa en una pensión, iniciando su propia "segunda primavera". Sin embargo, durante este proceso, lucha contra los interminables chismes del pueblo.

El hecho de que el guionista Erdi Işık sea de Cide permite que la cultura y las dinámicas sociales de la región se reflejen con éxito en la película.

Otro tema que debemos abordar en la película es el reparto de la herencia. En este punto, debemos mencionar a los personajes de Reyhan (Aslıhan Gürbüz), la hija de Sultan, y Nevzat (Osman Sonant), su hijo. Reyhan es una mujer que estudió en Estambul y siguió viviendo allí tras casarse. Nevzat, por su parte, vive en Cide con su familia y regenta una cafetería. Su preocupación es repartir la herencia que dejó su padre. Tras su muerte, el padre dejó un campo estéril y 50 mil liras en el banco. Dejó la mayor parte del campo a su hijo, una pequeña parte a su hija, y la mitad del dinero del banco a Sultan con la condición de que "no se casara", dejando la otra mitad a sus nietos.

Reyhan no acepta que su hermano se quede con más bienes. Nevzat argumenta constantemente que él estuvo al lado de sus padres, que su padre ni siquiera le acarició la cabeza y que no pudo estudiar. Reyhan, por su parte, dice que ella llevó a su familia a los mejores hospitales de Estambul y que fue ella quien mejor los cuidó.

En general, la película refleja con un lenguaje claro la perspectiva sobre la mujer en los pueblos y las discusiones sobre la herencia entre los hijos.

Nur Sürer, quien en una entrevista expresó su preocupación por la falta de historias escritas para mujeres en el cine, dice: "Hablando con Erdi, me quejé de que no se escribieran historias para mujeres de nuestra edad: '¿Tenemos que interpretar siempre a la abuela, la bisabuela, la tía? ¿Por qué no se escribe una historia sobre nosotras como en el cine francés o italiano?'. Él me dijo: 'Nur, si escribo algo, ¿lo interpretarás?'. Le dije: 'Por supuesto que lo haré', y así comenzó nuestra aventura".

Mukadderat se rebela contra el significado de la palabra destino. Al hacerlo, no destruye; el caos de la mesa del desayuno al principio de la película, donde Sultan anuncia que quiere casarse, da paso en el final a una cena donde todos se comprenden, encuentran un terreno común e igualan al hombre y a la mujer.

La vida estéril del pueblo, atrapada en los valores familiares tradicionales y los chismes en las esquinas de las cafeterías, contrasta con el paisaje verde de Cide y la vitalidad que da alegría de vivir, con la claridad de sus aguas azul profundo.

El destino impuesto a la mujer en el pueblo, el destino de la geografía, el destino que la estructura familiar impone a los individuos... Mukadderat es una obra poderosa que desafía al destino y en la que los actores hacen justicia a sus papeles.