Kemal Sunal: El poeta de las carcajadas…

HİLAL ÖZDEMİR

El 3 de julio de 2000, yo tenía nueve años. Mientras jugaba en el barrio, me enteré de que Kemal Sunal había muerto. Recuerdo que dejé de jugar de repente, me senté en la acera y rompí a llorar a solas.

¿Cómo es posible? 

¿Ya no podría reírme a carcajadas mientras veía a Kemal Sunal?

Así fue. Desde aquel día, cada vez que veo una película de Kemal Sunal, se me pone la piel de gallina y me duele el corazón.

Pensé mucho sobre qué película escribir. Al final, me decidí por las tres siguientes.

Çöpçüler Kralı (El rey de los barrenderos), Kibar Feyzo y Öğretmen (El maestro)…

Çöpçüler Kralı

La película de 1977 'Çöpçüler Kralı' (El rey de los barrenderos) está protagonizada por Kemal Sunal, Şener Şen y Ayşen Gruda. La dirección de la película estuvo a cargo de Zeki Ökten, mientras que el guion fue escrito por Umur Bugay.

El jefe de policía municipal, Şakir, utiliza los poderes que le otorga su cargo para ejercer una gran presión sobre los comerciantes y los 'barrenderos'. Şakir, quien está enamorado de Hacer (Ayşen Gruda), una mujer que trabaja limpiando casas, tiene un rival: Apti Şakrak, el 'barrendero' del barrio...

La película, rodada durante el proceso previo al golpe militar de 1980, refleja la atmósfera política de la época ante el espectador a través de estos tres personajes. Şakir representa al administrador que utiliza el poder del Estado, Apti representa a los gobernados y Hacer representa a los sectores pobres.

Şakir utiliza la ventana de su casa como si fuera un podio para lanzar órdenes a los comerciantes del barrio, especialmente a Apti. La única persona a la que no puede imponer su voluntad es a su madre, quien se opone a que se case con Hacer. Por ello, descarga la autoridad que no puede ejercer en casa sobre Apti.

Apti: 'De ahora en adelante será así, no voy a trabajar'

Apti está orgulloso de su profesión. Después de todo, él es el trabajador de limpieza número 2548 del municipio. Como es un empleado municipal, no suelta su escoba ni por un momento. Tiene jubilación, seguro y dos trajes al año. Su fama repentina tras entrar por casualidad en un club nocturno cambia su vida, aunque sea por poco tiempo. Sin embargo, esto no afecta su compromiso con su trabajo principal. Porque ser trabajador de limpieza en el municipio es una garantía para su futuro. Apti, transformado por sus experiencias, se da cuenta del poder que emana de la producción de los trabajadores. Entiende que si no limpian el barrio, ni su jefe ni quienes ejercen presión sobre él tendrán autoridad alguna. Al decir 'De ahora en adelante será así, no voy a trabajar', muestra su primera resistencia.

Hablemos de Hacer... El único deseo de Hacer es casarse con el jefe de policía municipal y escapar de la pobreza. Pero, ¿acaso el 'gran jefe de policía municipal del Estado' se casaría con una empleada doméstica?...

La película refleja con éxito la atmósfera política de la época en la pantalla. Nos enteramos de lo que sucede en el país a través de las noticias que da el niño que reparte periódicos. Largas colas para comprar pan, la venta clandestina de aceite y azúcar, aquellos que escribían sobre cada problema en el periódico... Por un lado, la pobreza vivida en los barrios marginales y, por otro, la vida de las personas que viven en los edificios de apartamentos.

Kibar Feyzo

Kibar Feyzo es una película de 1978 dirigida por Atıf Yılmaz y con guion de İhsan Yüce. Los papeles principales son interpretados por Kemal Sunal, Şener Şen, Müjde Ar, İlyas Salman y Adile Naşit.

En la película, que es una poderosa sátira contra el sistema feudal en los pueblos, observamos la rebelión de Feyzo tanto contra las tradiciones como contra el terrateniente.

Feyzo, apenas regresa del servicio militar, se dirige al terrateniente del pueblo, Maho. Maho es tanto el señor del pueblo como el dueño de los campesinos. Decimos dueño porque todas las decisiones, desde con quién se casarán los aldeanos hasta dónde irán al baño, pasan por su aprobación. ¡No hay palabra por encima de la del señor, ni excremento por encima del suyo! Ante esta situación, las acciones de Feyzo comienzan a ser cada vez más molestas.

Cada vez que es exiliado del pueblo, regresa con lo nuevo que aprendió en la ciudad. En la ciudad, aprende que los trabajadores están sindicalizados, que buscan sus derechos mediante huelgas y que quienes se casan no pagan el precio de la novia. Todo lo que él aprende significa que Maho pierde su poder en el pueblo y su dominio sobre los campesinos. Sin embargo, él tampoco se queda de brazos cruzados. Amenaza a los aldeanos diciendo: '¡Cuidado, que vendo el pueblo, eh!'.

Los aldeanos, con los ojos abiertos, se unen y destronan al señor Maho. Al final, Feyzo mata a Maho. En el juicio, Feyzo pregunta: '¿Quién tiene la razón, señor juez?'. Un señor se va, otro llega. ¡Y además, uno peor!...

En la película Kibar Feyzo, Kemal Sunal muestra al espectador prácticas obsoletas como el precio de la novia y que el campesino tiene más derechos que el terrateniente sobre la tierra que trabaja. Al hacerlo, utiliza elementos de comedia.

El Maestro (Öğretmen)

Öğretmen (El maestro) es una película de 1988 protagonizada por Kemal Sunal y Selma Sonat. Dirigida por Kartal Tibet, el guion fue escrito por İhsan Yüce. A diferencia de otras, Öğretmen no es una comedia, sino un drama.

Hüsnü Çelik: 'Nuestro crimen es hacer el bien y lo correcto, y destacar por ello. Ahora tenemos que cometer un crimen real para que nos trasladen al pueblo'.

Hüsnü Çelik (Kemal Sunal), quien trabaja como maestro en la escuela primaria del pueblo de Hacı Mercan, es elegido el maestro más exitoso del año y es trasladado a Estambul como premio. Sin embargo, este premio pronto se convierte en el mayor castigo de su vida.

Vivir en Estambul con un sueldo de maestro no es como en el pueblo. Debido a los altos alquileres, se ve obligado a alquilar una casa en un barrio alejado de la escuela. Como los gastos de transporte son elevados, comienza a ir y volver a la escuela caminando. La situación no es diferente para sus colegas con los que charla en la sala de profesores. Todos tienen trabajos adicionales además de la enseñanza. Hüsnü también comienza a trabajar como vendedor ambulante para poder subsistir.

Quiere comprar una casa tras llegar a un acuerdo con una cooperativa que vio en un anuncio. Hüsnü, que invierte el dinero ganado como vendedor ambulante en el pago inicial, queda devastado por una noticia que ve en el periódico. La cooperativa con la que acordó resulta ser una estafa. A partir de ese momento, comienzan problemas sin retorno para Hüsnü. Con su salud mental deteriorándose, Hüsnü empieza a gritar en clase como un vendedor ambulante y a huir cada vez que ve a la policía municipal mientras camina por la calle.

Con la película Öğretmen, Sunal entristece al público esta vez. Las ideas de la mayoría de la gente sobre la profesión docente son claras: un trabajo estatal garantizado, tres meses de vacaciones al año...  Sin embargo, en la película vemos que los maestros en grandes ciudades como Estambul sufren dificultades económicas debido a los altos precios y, como el trabajo adicional está prohibido, tienen que conformarse con lo que tienen. Si pensamos en los maestros que hoy en día no pueden obtener una plaza y trabajan como docentes contratados, la película arroja luz desde 1988 hasta la actualidad.

Antes de Kemal Sunal, los nombres más destacados en el ámbito de la comedia en el cine local eran İsmail Dümbüllü, el personaje de Turist Ömer interpretado por Sadri Alışık y los personajes encarnados por Öztürk Serengil.

Estas producciones, que durante muchos años cubrieron el vacío de las películas de comedia en el cine, hacían reír al público basándose más en la cultura teatral y de Hacivat-Karagöz, apoyándose en errores del lenguaje hablado, insultos y la torpeza de los personajes. Sin embargo, a medida que avanzaba el tiempo, junto con el cambio de cultura y el clima político, los elementos cómicos en el cine también se transformaron. 

Kemal Sunal, a quien vimos por primera vez en un papel secundario en la película Tatlı Dillim en 1972, tuvo su verdadero salto a la fama con las películas de Hababam Sınıfı. Sunal, que apareció en la película como 'İnek Şaban', comenzó a ocupar papeles protagónicos en el cine con sus personajes de 'Şaban'. El personaje de Şaban, a diferencia de sus predecesores, no hacía reír mediante la mala pronunciación o la jerga, sino, como en los cuentos de Keloğlan, poniendo en situaciones difíciles a personas de mayor rango gracias a su ingenuidad. Realizó muchas películas con los maestros directores del cine turco como Ertem Eğilmez, Atıf Yılmaz y Kartal Tibet.

Si se considera toda su filmografía, los personajes de Sunal siempre tienen algún conflicto con la administración, el poder, el patrón o el terrateniente. Él se enfrenta a los malvados con su ingenuidad. Los personajes que interpreta representan al pueblo. A veces es basurero, a veces portero, a veces maestro y otras veces un falso jefe de la mafia. Pero sin importar su profesión, siempre está del lado de los buenos. 

Esa es la razón por la que sus películas son amadas a través de generaciones y se ven una y otra vez. Los personajes a los que dio vida no solo abarcan el período en el que se rodaron las películas, sino que arrojan luz sobre el presente al cubrir un amplio lapso de tiempo. 

Quizás no de la misma manera que en las películas que mencionamos aquí, pero la gente sigue enfrentándose a diversos problemas en los pueblos y ciudades. Los problemas de los agricultores que no pueden vender lo que cultivan, las preocupaciones de los maestros que intentan ganarse la vida dando clases particulares y las presiones que ejercen sobre los trabajadores personas en diversos niveles del Estado, como el agente municipal Şakir, continúan... Pero el problema es que estos conflictos que vivimos en nuestro país no encuentran mucho espacio en el cine. Al menos no en las películas de comedia. Si dejamos de lado unas pocas películas, no podemos producir obras y personajes exitosos en la categoría de comedia. Mientras todavía sabemos de memoria y nos reímos con las réplicas de las películas de Kemal Sunal que quedaron grabadas en nuestra mente, no encontramos nada parecido en las producciones actuales. Como en todo, en la comedia también consumimos rápido y olvidamos. En realidad, la razón de esto es que, en lugar de crear personajes que impacten profundamente al espectador, se escriben comedias más superficiales que se apoyan en la jerga.

Debido a este retroceso en la categoría de comedia en el cine, nos aferramos más a las películas de Kemal Sunal. Estas películas, que criaron a muchas generaciones, son importantes por servir de ejemplo a las nuevas generaciones sobre cómo debería ser la comedia en nuestro país.

No sé si se creará un nuevo 'Şaban' en el cine, pero parece que hasta entonces seguiremos viendo a Kemal Sunal con la misma emoción y carcajadas del primer día.

Con motivo de este artículo, volví a ver las películas Çöpçüler Kralı, Kibar Feyzo y Öğretmen.

Se ha escrito mucho hasta hoy sobre Kemal Sunal y sus películas, y se seguirá escribiendo.

Sunal logró hacer reír a quienes tenía enfrente incluso sin hablar durante una ceremonia de premiación. Recuerdo una vez más con respeto al gran maestro que nos hacía reír incluso solo con estar de pie.

Fuente de la noticia: 12punto