Hilal Özdemir escribe: El ascensor de Kiarostami al que el Dr. Kemal no pudo subir...

Hilal Özdemir

La política en Turquía es siempre un ámbito muy caótico y de alta tensión. El interés de la sociedad por la política también es superior a lo que debería ser en comparación con muchos otros países. Mientras la política se vive con tanta intensidad, por otro lado, su capacidad para resolver problemas es baja. Esta contradicción reside en la forma en que se hace política en nuestro país y en las relaciones de fondo.

Está claro que en 2025 el ámbito político también se rediseñará... Süleyman Demirel dijo: '24 horas es un tiempo muy largo en política'. Sin embargo, al observar los acontecimientos ocurridos en nuestro país en los últimos años, y especialmente en los últimos días, vemos que incluso 24 minutos son demasiado tiempo.

Las declaraciones del presidente del MHP, Devlet Bahçeli, sobre Abdullah Öcalan, el nombramiento de fideicomisarios por parte del gobierno del AKP en los municipios del CHP y, finalmente, la destitución y encarcelamiento del alcalde de Estambul, Ekrem İmamoğlu... La agenda política está más activa que nunca.

Entonces, ¿qué cambiará para la sociedad mientras todo esto sucede?

Lo que me llevó a hacerme estas preguntas fue volver a ver la película 'Nasipse Adayız', en la que Ercan Kesal dejó su huella como guionista, director y actor.

No sabemos qué pasará en la política en 2025, pero la película de Kesal nos da ideas importantes sobre la forma en que se hace política.

'Nasipse Adayız' es una película adaptada del libro homónimo de Ercan Kesal, en el que narra su proceso de precandidatura a la alcaldía de Beyoğlu en 2004.

La película se centra en un día de la campaña electoral del Dr. Kemal Güner. Este día, proyectado en la gran pantalla, revela lo que viven los candidatos durante el proceso de preparación electoral, las actitudes de las personas que los rodean y el lugar de la mujer en una política dominada por hombres.

El Dr. Kemal Güner, que comienza el día en el hospital del que es propietario en Okmeydanı, se reúne con personas de diferentes sectores, desde vecinos hasta comerciantes, desde directivos de asociaciones hasta presidentes de partidos, en el marco de su campaña electoral. Aunque los cargos, puestos y títulos cambien, lo único que permanece constante son las relaciones de 'interés' en la política. Güner, que intenta recabar apoyo para sí mismo en la campaña electoral, sale de cada puerta a la que llama con esperanza cargando un peso de demandas interminables.

En la película, donde frases como 'Lo resolveremos, hermano', 'Ese asunto está totalmente cerrado', 'Si alguien puede resolver tu problema, es él' vuelan por el aire, lo que le queda a Kemal al final del día es beber su copa en un taller textil, acompañado por el ruido de las máquinas de coser.

SUBIR EN ASCENSOR ES FÁCIL, SI PUEDES SUBIR...

Hace unos años leí el libro 'Lecciones de cine con Abbas Kiarostami'. El director iraní Kiarostami, mientras conversaba con sus alumnos en un taller de cine sobre películas y guiones, dice: 'Siempre he pensado que los ascensores son buenos lugares para rodar películas. En las historias que ocurren dentro o alrededor de los ascensores, existe una posibilidad tremenda de drama y poesía'.

Tras estas frases, Kiarostami pide a sus alumnos que traigan guiones de cortometrajes ambientados en un ascensor cuando vengan a clase al día siguiente.

Ercan Kesal, como si fuera un alumno de Kiarostami, narra los aspectos complicados de la política desde el pasado hasta el presente, su trasfondo que parece simple pero encierra significados profundos, con la escena del ascensor donde refleja mejor la esencia de la película al espectador.

EL 'NÚMERO UNO' VENDRÁ...

En el escenario político de la película, hay más personas que buscan conseguir un puesto para sí mismas en la escena política si son elegidas que aquellas que apoyan de corazón al Dr. Kemal.

Aquellos que, por así decirlo, lo adulan en su cara diciendo 'si no ganas tú, ¿quién va a ganar?', cuando dan dos pasos más allá, están preocupados por 'lo que podamos conseguir en este proceso aunque no gane'. El Dr. Kemal, por su parte, expresa el ciclo de la rueda política de manera sucinta al decir: '¿Por qué un hombre se presenta como candidato en cada periodo sabiendo que no será elegido?'.

El número uno es el presidente del partido del que Kemal es precandidato. Después de todo, para que Kemal, que es 'precandidato', ascienda a 'candidato', necesita ganarse el favor del número uno.

Kemal, que quiere reunirse en un evento en el hotel para hablar sobre el proceso de candidatura, se encuentra con un enorme muro humano. Así como hay personas a su alrededor tratando de resolver sus asuntos, hay muchas de estas personas alrededor del número uno.

Cada una de estas personas es como leones tratando de atrapar a su presa, con dientes afilados y garras siempre depredadoras.

Kemal también quiere ser uno de ellos. Todos se dirigen juntos hacia el ascensor. El objetivo es claro: subir con el número uno. Es precisamente en este punto donde Ercan Kesal demuestra su maestría en el guion y refleja en la pantalla con una sola escena la esencia de la política, que podría explicarse en páginas.

Subir con el número uno es dar pasos más seguros en la escalera política. Ahora tienes al 'Presidente General' detrás de ti. Sin embargo, como hay decenas de personas en esta carrera, ni la política ni el ascensor utilizado como metáfora pueden soportar tanta carga humana. Para subir, hay que deshacerse de algunas cargas. Para que el ascensor suba con seguridad, una persona debe bajar. Esa persona es Kemal, el individuo que gatea en la política, que aún no ha alcanzado la fuerza de un cazador experimentado.

En esta escena, Kesal y Kiarostami se encuentran en el lenguaje universal del cine a través de la metáfora del ascensor.

UNA CARRERA POLÍTICA QUE ASCIENDE EN LAS MANOS DEL TRABAJO...

En la película 'Nasipse Adayız', otro elemento que llama la atención es la lucha de clases. Al final de la película, Kemal Güner se refugia en el taller textil de un amigo al que conoce.

Por un lado, personas de diferentes nacionalidades que intentan terminar las banderas para las elecciones hasta altas horas de la noche, y por otro lado, el hombre presentado como 'Ex Ministro', el Doctor Kemal y el dueño del taller...

Mientras una parte se deja la piel por unos pocos centavos para terminar las banderas para el candidato, la otra parte está tan cómoda como para encender una parrilla dentro del taller y comer chuletas de cordero con gusto.

Esta es una de las escenas donde se refleja con mayor claridad la realidad de que el sistema está roto, que el trabajo es explotado y que la política no va más allá del 'lo resolveremos, hermano'.

¿SON LAS MUJERES MANIQUÍES DE ESCAPARATE O REPRESENTANTES EN LA POLÍTICA?

Los personajes femeninos destacados en la película son Figen, la exesposa de Kemal, Arzu, que ayuda en la campaña electoral, y la camarera en el salón de bodas.

Figen es una mujer fuerte y agradable. Siguieron siendo amigos después de separarse de Kemal y continuaron viéndose de vez en cuando. La razón por la que se reúnen de nuevo y dan la imagen de una pareja feliz es la 'política'. Después de todo, un hombre primero debe poder gestionar su hogar, y los candidatos deben impresionar con un perfil de buena familia.

Sin embargo, Figen es una mujer que se mantiene al lado de su marido como un accesorio solo para dar una buena imagen de familia, y que es olvidada en un rincón de la mesa mientras Kemal se ocupa de otros invitados en el ajetreo electoral. Sí, es olvidada... Porque mientras las personas que vienen al salón son un potencial de votos, Figen tiene que estar allí como si fuera un servicio obligatorio.

Otra mujer que aparece en la película es Arzu...

Arzu, que dirige la campaña electoral, sufre porque los hombres no escuchan lo que dice solo por ser mujer mientras explica a los que la rodean el trabajo que hay que hacer. A los hombres no les gusta recibir órdenes de una mujer. Especialmente no les gustan las mujeres que están en un cargo superior al suyo en el mundo empresarial. No importa cuánto grite Arzu, no puede ser tan efectiva como el susurro de un hombre.

La última persona que debemos tratar es la camarera con el tatuaje de ángel. Decimos 'con el tatuaje de ángel' porque no sabemos el nombre de esta chica. Nadie se molesta siquiera en aprender el nombre de la chica, que tiene un estatus más bajo que los demás. Porque ella es una empleada que tiene que servir a las personas que están allí. Aprender su nombre no es tan importante como la 'falsa sinceridad' que se mostrará a las personas de alto rango que vienen allí.

'Nasipse Adayız' cuenta muchas cosas sobre la política, la sociedad y el ser humano. Terminemos nuestro artículo con la sencilla pregunta del Dr. Kemal, que expresa mejor muchas de las cosas contadas: '¿Por qué un hombre se presenta como candidato en cada periodo sabiendo que no será elegido?'

Fuente de la noticia: 12punto