Una maestra de la literatura turca: Los relatos de Nezihe Meriç se encontrarán con los amantes de la literatura en İş Sanat

Los relatos "Çalgıcı", "Bazıları", "Kapalı Öykü-1", "Işın" y "Sepetli Kadın", escritos por Nezihe Meriç, una de las primeras escritoras de la época republicana, serán interpretados por Tilbe Saran, Metin Belgin, Bülent Emin Yarar, Hakan Gerçek y Aslı Yılmaz.

El recital, presentado en el formato de un antiguo estudio de grabación de radio, fue organizado por Atilla Birkiye, mientras que Serdar Yalçın asumió la dirección musical.

El recital, adaptado al escenario por Mehmet Birkiye y donde se unirán la literatura y la música, contará con el acompañamiento de Serdar Yalçın (piano), Seda Subaşı (violín) y Şemsa İdil Ural (violonchelo).

El recital titulado 'Yeşil, dalga dalga gölgeleniyor' se encontrará con los amantes de la literatura el lunes 19 de febrero a las 20.30 horas en la Sala İş Kuleleri.

La asistencia al evento será gratuita.

¿QUIÉN ES NEZİHE MERİÇ?

Nació en el distrito de Gemlik, en Bursa. Su nombre completo es Nezihe Şükran Meriç. Debido a un error del funcionario del registro civil, fue inscrita en su documento de identidad como "Neziha". Su madre era Fatma Muattar Hanım y su padre era el ingeniero Mehmet Halis Bey, proveniente de una familia que emigró de Kırcaali a Edirne en el siglo XIX. Mehmet Halis Bey era un intelectual ataturkista y progresista que amaba la lectura, conocía muy bien el islam pero no toleraba el fanatismo, y dominaba el árabe, el persa y el francés.

Debido a que Mehmet Halis Bey era director en la Dirección General de Carreteras, la infancia de Nezihe Meriç transcurrió en diversos lugares de Anatolia. Las migraciones de ciudad en ciudad debido al trabajo de su padre quedaron grabadas en los recuerdos de Nezihe Meriç. Comenzó la escuela primaria en Eskişehir y continuó en Erzincan. En 1936 terminó la Escuela Primaria Ağrı Karaköse.

Completó su educación secundaria en Kırşehir entre 1936 y 1939. Terminó el Liceo de Eskişehir (1943). Asistió a los departamentos de Lengua y Literatura Turca y Filosofía de la Facultad de Letras de la Universidad de Estambul, pero los dejó a medias sin completar (1945). Entre 1946 y 1954 trabajó como profesora de música en la Escuela Primaria de Heybeliada. En 1956 se casó con Salim Şengil, propietario de la revista Seçilmiş Hikâyeler, y se estableció en Ankara. Entre 1957 y 1973 trabajó como directora responsable en la revista Dost, propiedad de su marido.

En 1968 fue procesada por publicar las obras de Nâzım Hikmet en Dost Yayınları. Primero estuvo seis días en prisión. Aunque salió bajo fianza, tras la confirmación de la sentencia por parte del tribunal, recibió una pena de un año y medio de prisión y seis meses de exilio.

Vivió en la clandestinidad hasta la "Ley de Amnistía" que saldría en 1974; durante este tiempo se quedó en casa de su amiga cercana Türkan Poyraz. En 1974 terminó su vida clandestina y se estableció en Estambul junto a su marido. En 2005 perdió a su esposo. Nezihe Meriç, quien sucumbió al cáncer, falleció en su casa de Etiler (18 de agosto de 2009).

Premios recibidos: Premio de Novela de la Sociedad de la Lengua Turca en 1962 (por Korsan Çıkmazı), Premio de Relato Sait Faik en 1990 (por Bir Kara Derin Kuyu), Premio de Literatura Sedat Simavi en 1998 (por Yandırma), Premio de Literatura de la Ciudad de Mersin en 2007.

Nezihe Meriç, la primera escritora de la generación de la época republicana, se distinguió tanto de los escritores anteriores a ella como de los de su propia generación por abordar a la mujer de una manera completamente diferente, por mirar el problema de la mujer desde diversos ángulos y, lo que es más importante, por utilizar con éxito las características del relato moderno en sus obras. Según Necip Tosun, aunque calificar a Nezihe Meriç como la "primera escritora de la generación republicana" pueda parecer exagerado, es indudable que esta expresión tiene aspectos justificados (Tosun 2018: 231). Su padre también influyó en la personalidad literaria de la artista.

Durante los años que estuvieron en Kırşehir, leyó novelas de escritoras como Kerime Nadir, Peride Celal y Esat Mahmut que se publicaban por entregas en los periódicos. Nezihe Meriç mostró una actitud diferente en sus relatos a la de estas escritoras que leyó. Ante todo, intentó acercarse a la mujer desde una perspectiva diferente; mostró tendencias innovadoras en el tema, la estructura, la ideología, el lenguaje y la narrativa.

Utilizó con éxito las posibilidades del relato moderno y aplicó con acierto en sus textos nuevas técnicas como el flujo de conciencia y el monólogo interior, especialmente en sus obras del último periodo.

Hasta Nezihe Meriç, la mujer siempre había sido tratada de forma emocional en nuestra literatura. Para ella, la mujer que lucha dentro de la sociedad tiene una posición social y un género. La libertad sexual de las mujeres, su abuso, explotación y opresión en el mundo masculino también comenzaron a ser expresados y tratados a través de los relatos de Nezihe Meriç. Por ejemplo, las mujeres en sus primeros libros de relatos, Bozbulanık y Topal Koşma, son chicas enfadadas y mujeres desesperadas que observan de cerca lo que sucede a su alrededor, piensan al mirar la sociedad en la que viven, son conscientes de las cosas que van mal y están molestas por el sistema corrupto.

Al dibujar estos retratos de mujeres y jóvenes, Meriç no tenía ejemplos concretos que pudiera observar. Por lo tanto, mujeres con tal personalidad aparecen por primera vez en las obras de Nezihe Meriç. Sus mujeres tienen una naturaleza luchadora, paciente y que no se rinde ante los acontecimientos. Por otro lado, la influencia de la artista también es grande en que el problema de la mujer cobrara impulso especialmente después de los años 80.

El primer periodo de la narrativa de Nezihe Meriç, que podemos dividir en tres, está representado por Bozbulanık (1953), Topal Koşma (1965) y Menekşeli Bilinç (1965). En los relatos de estos libros, la autora examinó principalmente las relaciones entre hombres y mujeres. Con Dumanaltı (1979), Nezihe Meriç, que mostró tendencias políticas, entró en su segundo periodo. En el último periodo, mostró tendencias posmodernas con los libros Bir Kara Derin Kuyu (1989), Yandırma (1998), Çisenti (2005) y Gülün İçinde Bülbül Sesi Var (2008). La influencia de Sait Faik se siente claramente en la narrativa de Nezihe Meriç.

De hecho, expresó ciertos aspectos de su influencia diciendo: "Los escritores de relatos que me gustan no llegan a tres o cuatro. Entre ellos, solo admiro a Sait Faik. Pero más que por su narrativa, por sus relatos, su ambiente, su agua, su mar, su pescado, su personalidad...". Aunque Nezihe Meriç se vio influenciada por Sait Faik, también hizo críticas en algunos lugares y comparó su propia narrativa con la de él. La artista se veía a sí misma como cuentista: "Soy una cuentista. Amo mucho mis cuentos. Tanto los amo como me gustan. Este amor propio es una de mis características. Porque soy alguien que está en paz consigo misma y que se ama mucho. Incluso mis defectos... En cuanto al trabajo de escribir, no soy alguien que escribe rápido o que puede escribir. Un cuento vive en mí durante años." (Meriç 2009: 12). La artista, que piensa que ser cuentista y amar el cuento es una dotación muy hermosa, cree que llevar estas características es difícil y que la cuentística es una ocupación seria.

Su primer escrito titulado "Ümit" se publicó el 15 de febrero de 1945 en la revista İstanbul, cuya sección de cultura y arte estaba dirigida por su profesor de la facultad, Mehmet Kaplan, bajo el seudónimo de N. Ufuk debido a un error. Su primer relato titulado "Bir Şey" apareció en la sección "Nuevas Firmas" de la revista Seçilmiş Hikâyeler, publicada en Ankara por Salim Şengil, que contribuyó enormemente al desarrollo de nuestra narrativa y contaba con nombres importantes en su plantilla de escritores (1950). Seçilmiş Hikâyeler (1947-1957, 66 números) llamó la atención tanto por incluir relatos y escritos de maestros escritores como por descubrir nuevos cuentistas. En la revista, que funcionaba casi como un entorno literario para los cuentistas, también se realizaron números especiales dedicados a un solo cuentista.

Nezihe Meriç también fue una de las escritoras a las que se dedicó un número especial en esta revista. Su segundo relato, "Ümit Fakirin Ekmeği", apareció en la revista Yeditepe. Behçet Necatigil hizo la siguiente evaluación sobre su primer libro de relatos, Bozbulanık: "La autora, que añade una riqueza interior, atenciones reposadas y dimensiones a los temas que trata, ya había hecho aceptar su valor en este primer libro." (Necatigil 2016: 100).

En sus tres primeros libros, la autora, que trata las aventuras entrelazadas de la conciencia y el subconsciente de las personas, también trató en sus últimos libros a las personas en medio de turbulencias sociales y políticas (Solok 1998: 382). Mientras que en sus primeros relatos se dibujaba un cuadro optimista y lleno de esperanza, en los relatos posteriores predominó un ambiente pesimista. Nezihe Meriç, que entró en el segundo periodo de su narrativa con Dumanaltı, que contiene diez relatos, abordó el reflejo de la atmósfera política del 12 de marzo en los individuos. En este periodo en el que predominaba el caos político, puso de manifiesto el efecto de las detenciones, los juicios, las acciones de los jóvenes y las muertes en la vida social. Una característica distintiva de este libro es que contiene expresiones locales y palabras derivadas.

En Bir Kara Derin Kuyu, donde se dibuja un retrato pesimista, se abordó de la misma manera la atmósfera política del periodo del 12 de marzo. Bir Kara Derin Kuyu, que contiene relatos de ciudades de verano y donde se narra Bodrum, destaca por la innovación de la artista en forma y contenido. En Yandırma, que contiene siete relatos, también se percibe que la artista está en nuevas búsquedas.

Según Füsun Akatlı, Yandırma destaca por revelar que Nezihe Meriç pensaba mucho sobre el acto de escribir y por compartir su aventura de escritura con el lector. Adnan Özyalçıner hizo la siguiente evaluación sobre Çisenti: "Çisenti es el último libro de relatos de Nezihe Meriç. En el libro se incluyen ocho relatos que narra con títulos largos y once relatos bajo el título Çisenti. En los primeros ocho relatos, narra los palacetes, el Balıkpazarı, al que llama mercado en Beyoğlu, Estambul con el Bósforo, y a los que viven en Bodrum, a la que califica de 'ciudad costera'. También da un corte narrativo de su propia vida." (Özyalçıner 2005).

Nezihe Meriç no perdió su perspectiva sobre la mujer en su último libro de relatos, Gülün İçinde Bülbül Sesi Var, publicado un año antes de su muerte. La autora se apoya de nuevo en una voz cansada, triste y sensible. Todo el relato gira en torno al "¡ay!". El narrador mira hacia atrás e intenta resolver las situaciones humanas que hacen decir "¡ay!" a la gente y el lenguaje de los "¡ay!". En todos los relatos, examinó el "pero cómo pasa" del cliché "la vida sigue", utilizado frecuentemente en la vida cotidiana (Tosun 2018: 193).

Cuando se evalúan los relatos de la artista en general, se observa que se tratan temas y motivos muy diversos como el matrimonio, el mundo de la mujer, la libertad, el amor, la migración, la pobreza, la alegría de vivir, el 12 de marzo, el aburrimiento, la felicidad y el conflicto generacional. En los relatos, la autora incluye diversos grupos profesionales, principalmente profesores y pintores. Aunque predominan las mujeres activas y luchadoras, también dio lugar a mujeres pasivas.

La mayoría de ellas son mujeres urbanas y educadas. Según la determinación de Önder, el protagonista principal de tres relatos en Bozbulanık, cuatro relatos en Topal Koşma, dos relatos en Dumanaltı, un relato en Bir Kara Derin Kuyu y dos relatos en Yandırma es un hombre. En los libros de relatos, todos los demás protagonistas principales son mujeres (Önder 2006: 194). La artista también pudo cambiar y transformar a sus personajes femeninos.

Gezeroğlu, quien examinó los relatos de Nezihe Meriç según el concepto de cronotopo (espacio y tiempo) de Mijaíl Bajtín, afirmó que la ficción en los relatos es sólida y que el tiempo y el espacio constituyen dos pilares importantes de esta estructura (Gezeroğlu 2015: 157). En última instancia, se puede decir que Nezihe Meriç construyó un puente sólido entre la narrativa turca tradicional y las tendencias innovadoras.

Sus obras de teatro Çın Sabahta, Sular Aydınlanıyordu, Sevdican, Tartışma y Öyle Bir Gün, que nunca antes se habían publicado ni representado, fueron publicadas en un libro bajo el título Toplu Oyunlar (2003). La artista también cuestionó en sus obras de teatro la posición de la mujer y su atrapamiento entre la vida en la patria y en el extranjero. Trató las búsquedas de identidad de la mujer en el triángulo esposa-madre-individuo y sus conflictos profundizados por desintegraciones psicológicas.

Los temas y técnicas narrativas observados en sus relatos también se ven en sus novelas. Meriç escribió su primera novela, Korsan Çıkmazı (1961), partiendo del relato titulado "Susuz VII" en su libro de relatos titulado Topal Koşma. Korsan Çıkmazı, que se basa en recuerdos, asociaciones, sentimientos, monólogos interiores y que toma su nombre de una calle de Beyoğlu, fue recibida con gran interés el año en que se publicó por su maestría en la narrativa y sus innovaciones expresivas. La artista cuestionó las relaciones familiares y de género en Alacaceren (2002). En la obra, se observa que Bengi y su hermano menor Gün se ven afectados negativamente por las discusiones entre los miembros de la familia.

La diferencia de la novela con respecto a las demás es que está escrita con la técnica de novela dentro de la novela. Bengi es un personaje escritor al que le gusta mucho escribir. Realiza la familia que anhela en la vida de Ayşe, la protagonista de su novela.

Alacaceren se publicó en Francia bajo el título “Les Matins de Benguisu” (L’Inventaire, París 2005). En su novela Geçti Kara Leylekler (2006), por un lado, narró las experiencias de mujeres cuyos nombres y ellas mismas se diferencian junto con los maridos que no cambian más allá de las cestas largas en sus brazos y las casas a las que van a trabajar; por otro lado, narró a los habitantes de la ciudad que se enfrentan a sí mismos mientras intentan expresar este cambio. Nezihe Meriç, como escritora con sensibilidad y perspectiva femenina, trató a personas de diferentes tipos y posiciones tanto en sus relatos como en sus novelas; no caer en la artificialidad en este esfuerzo fue una de las principales características que aseguraron su éxito.

La artista, que decía: "La literatura infantil en Turquía debe ser rodeada, protegida, guardada, apoyada y creada por cuatro frentes lo antes posible. ¿A quién hay que explicarle esto? ¿Cómo hay que explicarle esto?" (Meriç 2009: 146), tuvo un lugar especial para los niños en su aventura de escritura. Nezihe Meriç, que no pensaba en "literatura infantil para niños", quiere escribir libros que no estén escritos directamente para niños, pero cuyo tema sea el niño, que los niños no tengan dificultades para leer y que sean seguidos con interés (Çelikten 2019: 51). Afirmó que los niños son individuos separados y que tienen sus propios mundos, y expresó que los libros escritos para niños en realidad no son adecuados para ellos.

Especialmente su novela río titulada Küçük Bir Kız Tanıyorum es una de las obras de la artista que debe mencionarse en este campo. En sus libros infantiles, generalmente tuvo como objetivo hacer sentir valores como la justicia, la cientificidad, la amistad, la libertad, la honestidad, el respeto, el amor, el patriotismo, el ahorro, la ayuda, la paz, la satisfacción, la paciencia y la responsabilidad.

Trató los valores fundamentales observados en sus relatos y novelas en sus libros infantiles de una manera adecuada al desarrollo psicosocial del niño. Por esta razón, las obras de Nezihe Meriç son extremadamente importantes tanto en términos de educación en turco como de educación literaria. En Çavlanın İçinde Sessizce (2004), hay recuerdos importantes desde la infancia de Meriç hasta su aventura como escritora, desde su juventud hasta los detalles de su narrativa.

Fuente de la noticia: 12punto