Más que una crisis de series: La mesa del capitalismo

Brecht dice en un poema: "Quienes reciben la mayor parte de la mesa nos enseñan a ser moderados". La mesa es importante: ¿quién se sació cuánto, cómo se preparó esa mesa, qué se utilizó, quiénes se levantaron de la mesa con hambre, quiénes se quejaron a pesar de estar llenos y, en realidad, qué nos dijo la mesa? Todas estas preguntas vinieron a mi mente mientras pensaba en la crisis de las series de televisión que se vive en los últimos días. 

Según leemos en las noticias, debido a que los costos de las series han aumentado mucho y los ingresos publicitarios han disminuido, las cadenas de televisión han solicitado descuentos a las productoras, y estas a su vez a los actores famosos. Algunos de esos actores famosos se han opuesto a la solicitud de descuento. ¿Qué decíamos sobre el orden de reparto en la mesa? Ese es el punto principal. Entonces, profundicemos un poco en el tema y comencemos a hablar de la realidad que señala este orden de reparto.

Si les parece, comencemos con las cadenas de televisión.

 Según los datos de 2026, se dice que los precios de la publicidad en los canales nacionales varían entre 5.000 TL y 250.000 TL de media, dependiendo del canal y el horario de emisión. 

Entonces, ¿qué nos dice esta cifra?

 Intentemos ahora responder a esta pregunta con ejemplos.

Es de noche, ha preparado su té o café y está viendo su serie favorita. Es precisamente en uno de los momentos más emocionantes de esa serie cuando comienzan los anuncios. Empresas importantes pagan por sus anuncios no por minutos, sino por segundos. Como mencionamos anteriormente, el rango de precios de la publicidad es bastante amplio. Supongamos, como cálculo promedio, que las televisiones reciben 65.000 TL por segundo por publicidad en esta franja horaria. 

Creo que el cálculo es evidente.

¡650 mil TL de ingresos publicitarios en 10 segundos!

Si la duración de la publicidad en una serie que dura cerca de dos horas es de 20 minutos, esta cifra alcanza los 78 millones. 

La respuesta a la pregunta de "¿Por qué las series no parecen series, sino que cada episodio se graba con la duración de una película de cine?" está escondida aquí. Porque de la pantalla no solo fluyen imágenes, sino una fortuna. Mientras esa fortuna cae en manos de algunos, a nosotros solo nos queda ver guiones que se parecen entre sí. Al ser así, las horas se alargan, los personajes de las series entran y salen de situaciones inverosímiles y los nudos nunca parecen desenredarse.  

Ahora comparemos nuestro ejemplo con la cifra del salario mínimo.

Como saben, el salario mínimo en nuestro país es de 28 mil TL. Un trabajador trabaja un mes y solo recibe este dinero. Sin embargo, en la franja horaria de las series, alguien gana esta cantidad en 0,43 segundos. 

Es decir, los ingresos publicitarios brutos que obtiene un canal de televisión en menos de medio segundo (0,43 segundos) equivalen al salario neto mensual (30 días) de un trabajador con salario mínimo.

Nuevamente, un solo anuncio de la franja nocturna de 10 segundos equivale a casi dos años de trabajo de un empleado con salario mínimo.

Miren, estoy hablando de diez segundos. 

Este debe ser el abismo de clase que muestran los segundos.

Si quieren, miremos también las horas.

Mientras que el trabajo bruto de 1 hora de un trabajador con salario mínimo tiene un valor de 146,80 TL, incluso el costo publicitario más bajo de 1 segundo en la franja diurna de los canales de televisión (5.000 TL) equivale a aproximadamente 34 horas (4,5 días laborales) de trabajo del empleado. 

Creo que no hace falta mencionar los días o los años. 

Hablo de un sector cuyos 20 minutos alcanzan los millones. Esos 20 minutos equivalen a 2.778 trabajadores con salario mínimo. Casi la población de un distrito.

¿Qué decía Fikret en "Han-ı Yağma"? Ese orden que ya conocen.

Si en un extremo de la mesa están las cadenas de televisión, en el otro están las productoras, los actores famosos y el equipo de guionistas que viene detrás. En este engranaje de riqueza, donde el costo por episodio de una serie alcanza los 30 millones, se expresa que entre el 30 y el 40 por ciento de las ganancias corresponden a los productores, entre el 5 y el 10 por ciento a los guionistas, y entre el 20 y el 30 por ciento a los actores famosos. Hagan ustedes mismos el cálculo. 

Dejando a un lado a las empresas y actores famosos que cuentan sus ganancias por millones por episodio, están los trabajadores del set que intentan llegar a fin de mes.

Damla Kırkalı, secretaria general del Sindicato de Cine y Televisión, describió esta situación en un lugar de la siguiente manera: "Cuando se trata de los trabajadores detrás de cámara, se dice que 'no hay presupuesto' y se realizan pagos muy por debajo de los salarios base anunciados por las asociaciones y organizaciones de los equipos correspondientes. También se cometen muchas violaciones de derechos, como pagos por episodio en lugar de pagos semanales, trabajo sin seguro y largas horas de trabajo. Por lo tanto, el abismo entre los actores y los trabajadores del set, que trabajan aproximadamente las mismas horas, se vuelve aún más evidente". 

Detrás de las pantallas brillantes, los segundos por los que fluye la fortuna y las cadenas de televisión y productoras que hoy se quejan de los costos, existe una realidad como esta. Mientras que quienes trabajan arduamente mientras se prepara la mesa, quienes entregan su esfuerzo y su tiempo a este trabajo, son tratados casi como parias, quejarse de la mesa les corresponde a aquellos que, a pesar de comer hasta hartarse, nunca están satisfechos.

Esta es la moral del capitalismo, la expresión del tipo de ser humano creado por el sistema.

Aquí no son los estómagos los que no conocen la saciedad, sino las almas.

El capitalismo es el nombre del orden en el que algunos se levantan con hambre mientras la mesa está llena hasta los topes.

Por eso, de lo que hablamos en realidad no es de una crisis de series, sino de una crisis de ideología.

Miren, en esa mesa no hay lugar para la justicia en el reparto, la dignidad humana, la conciencia o la lealtad.

La veterana actriz de cine Saadet Gürses explica esta situación con estas sencillas frases:

"Desafortunadamente, en el cine siempre contratan a sus propios protegidos; hacen que una mujer de 40 años interprete a su madre de 42, pero así hacen girar la rueda, nunca nos dan un papel. Lamentablemente, siempre es la misma circulación. Las personas que actúan en todas las series son las mismas. ¡Por el amor de Dios, que alguien salga y diga: 'Que esta chica también gane dos o tres centavos, que esta chica también filme una o dos películas'".

Saadet Gürses participó en su momento en películas con artistas maestros como Hülya Koçyiğit, Türkan Şoray, Tarık Akan y Kemal Sunal. El número de películas en las que participó es cercano a doscientas. Gürses contrajo cáncer de piel en 1997. Es en esos días cuando entra en el pozo de las deudas. Porque nadie le da trabajo. Porque en el mercado capitalista del cine y la televisión también hay una especie de cártel. Después vienen años difíciles, días de lucha. Después, la ingratitud, después, dar la espalda. Después, los llamados de ayuda hechos entre lágrimas...

"No puedo explicar mi dolor", dice Gürses. "Vencí una enfermedad muy grave, temo volver a enfermarme. Ya sufrí un infarto, vivo con un stent. Los médicos dijeron 'prohibido estar triste', pero es imposible no estarlo, todo es motivo de tristeza".

Gürses no es un caso aislado, por supuesto. Tenemos ante nosotros muchos ejemplos de Yeşilçam que fueron abandonados a la pobreza, dejados a su suerte, a quienes nunca se les tocó la puerta. Sin embargo, en la misma mesa circulan millones, miles de millones. 

En la misma mesa, la voz de la verdad nos golpea en la cara.

Erich Fromm explica en un escrito la lógica de producción del capitalismo de la siguiente manera:

"En la base de la actividad de producción, más que las necesidades reales de las personas, subyace la expectativa de ganancias provenientes de la inversión de capital. Dado que la radio, la televisión, los libros y los medicamentos se producen según el principio de lucro, las personas son dirigidas generalmente hacia patrones de consumo que embotan sus almas y, a veces, incluso dañan su salud".

Esta es la verdadera crisis creada por el capitalismo, empezando por el "sector de las series": almas embotadas, patrones de consumo que dañan la salud, millones de personas alienadas de sí mismas... Todas estas "enfermedades" fluyen desde las pantallas del capitalismo, envenenando a millones de personas, incluyendo a actores, productores y espectadores. Porque, como dijo Scott: "El alma que mata el dinero es más que el cuerpo que mata la espada".